2014年10月15日，在文藝工作座談會上，習(xí)近平總書記深刻揭示了文藝創(chuàng)作與人民之間的聯(lián)系。他指出，人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水，一旦離開人民，文藝就會變成無根的浮萍、無病的呻吟、無魂的軀殼。一系列反喻表意強烈，引人深思，強調(diào)了堅持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向。

扎根人民、扎根生活，是文藝創(chuàng)作最根本、最關(guān)鍵、最牢靠的辦法。

回看歷史經(jīng)典，北朝樂府民歌《敕勒歌》之所以傳之后世，正是因其以淺近明快的風(fēng)格生動展現(xiàn)了游牧人民熱愛家鄉(xiāng)、熱愛生活的豪情；《紅樓夢》之所以被譽為百科全書式的經(jīng)典巨著，則源于曹雪芹對當(dāng)時社會生活進行全面深入的觀察與細(xì)致入微的剖析；而魯迅能夠塑造出祥林嫂、阿Q等生動人物形象，也是因為他深刻洞悉底層民眾的處境及其精神世界。

一部好的作品，必定具有深刻的思想內(nèi)涵和豐富的情感表達(dá)，能夠令人感受到世間大愛和大道，觸動人心，激蕩共鳴，而這一切都建立在深入了解和真實反映人民生活的基礎(chǔ)之上。

藝術(shù)工作者只有腳踩堅實的大地，才能更好地放飛想象的翅膀。

新時代，從脫貧攻堅的壯麗畫卷到鄉(xiāng)村振興的生動實踐，從科技創(chuàng)新的迅猛發(fā)展到生態(tài)文明建設(shè)的扎實推進……中國人民為美好生活不懈奮斗的偉大實踐，為文藝創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的素材。

2021年初，電視劇《山海情》火遍大江南北。這部電視劇講述了在福建對口幫扶下，寧夏西海固人民易地搬遷至閩寧鎮(zhèn)，把“干沙灘”變成“金沙灘”的故事。

2021年11月，在第三次“一帶一路”建設(shè)座談會上，回憶起自己多年前在福建工作期間向來訪的巴布亞新幾內(nèi)亞東高地省省長介紹我國菌草技術(shù)時，習(xí)近平總書記說：“這位省長一聽很感興趣，我就派《山海情》里的那個林占熺去了。”

好的文藝作品之所以能夠引發(fā)廣泛共鳴，正是因為其既記錄了人民生產(chǎn)生活的偉大實踐，也反映了人民喜怒哀樂的真情實感。

人民是文藝創(chuàng)作的源頭活水。同樣，人民的需要也是文藝作品的根本價值所在。

1942年5月，毛澤東同志在主持召開延安文藝座談會時指出：“為什么人的問題，是一個根本的問題，原則的問題。”

2014年10月，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上強調(diào)，社會主義文藝，從本質(zhì)上講，就是人民的文藝。他指出，文藝要反映好人民心聲，就要堅持為人民服務(wù)、為社會主義服務(wù)這個根本方向。

源于人民、為了人民、屬于人民，這三個方面共同構(gòu)成了社會主義文藝的根本立場，也是社會主義文藝繁榮發(fā)展的動力所在。

黨的十八大以來，我國文藝工作者扎根現(xiàn)實生活，深入人民生活之中，從時代之變、中國之進、人民之呼中不斷提煉主題、萃取題材，文藝創(chuàng)作的大道越走越寬，文學(xué)、戲劇、電影、電視、舞蹈、曲藝等領(lǐng)域呈現(xiàn)出生機勃勃的景象。

電視劇《繁花》、電影《第二十條》、話劇《情系賀蘭》、舞劇《草原英雄小姐妹》等一批密切反映時代變遷、深刻描摹現(xiàn)實、書寫普通人奮斗的精品力作競相涌現(xiàn)。這些文藝作品立足中國時代變革、聚焦人民生活發(fā)展、為人民鼓與呼的同時，也贏得了人民一片叫好聲。

藝術(shù)源于生活。

正如習(xí)近平總書記所強調(diào)，文藝只有植根現(xiàn)實生活、緊跟時代潮流，才能發(fā)展繁榮；只有順應(yīng)人民意愿、反映人民關(guān)切，才能充滿活力。

問渠那得清如許？為有源頭活水來。