每年9月，天山腳下棉花盛開的時節(jié)，黃河岸邊的蘭考采棉工便背起行囊告別親人，登上綠皮火車，跨越幾千公里奔赴新疆。她們懷揣著希望、歡笑、淚水和淡淡的鄉(xiāng)愁，在這樣一場絕無僅有的勞動奇觀里，演繹著無數(shù)動人的故事。

近日登陸央視八套的電視劇《花開時節(jié)》講述的就是一個關于棉花和勞動的故事。這部由河南省委宣傳部指導、河南廣播電視臺主導制作的電視劇在播放的第三天，當晚的CSM實時收視平臺顯示，該劇沖進全國同時段全部頻道第一名，隨后一直在同時段排行中名列前茅。

作為新中國成立70周年的重要時期，今年現(xiàn)實主義題材電視劇再次呈現(xiàn)井噴之勢，其中既有主旋律、正能量的作品，也有展現(xiàn)行業(yè)現(xiàn)狀的職場劇，還有凸顯家國情懷的諜戰(zhàn)劇、戰(zhàn)爭劇等。而《花開時節(jié)》作為關注農(nóng)民工群體的一部以“勞動”為關鍵詞的電視劇，能殺出重圍持續(xù)熱播并引發(fā)熱議，是如何做到的？

展現(xiàn)勞動之美

把赴疆采棉女工這一“候鳥景觀”作為主要敘述對象，這在以往的電視劇中鮮少出現(xiàn)。

導演陳勝利介紹，《花開時節(jié)》選擇以棉花采摘作為切入點，是因為劇組想真真正正譜寫屬于廣大勞動者最樸實的“贊歌”。

勞動者還光榮嗎？《花開時節(jié)》的女主角大妮給出了她的肯定答案。

“傻得可愛”的大妮自稱“我不貧，也不需要人扶”， 受到大妮的熏陶和感染，安妮、潘金枝、劉全有等角色明白了“幸福都是奮斗出來的，奮斗本身就是一種幸福”的真諦，擯棄投機鉆營，走上了陽光正道。角色完成了蛻變，該劇也向觀眾遞上一份有關“誠實勞動”的答卷。

仔細看完這部電視劇會發(fā)現(xiàn)，這些來自中原大地的女工，在千里之外忍耐著西部太陽灼熱，彎腰摘，跪下摘，循環(huán)往復，不愿歇息一會兒，只為在夕陽下，能背一包一包山一樣的棉花過磅裝車。手指扎破，膠布貼上，再扎破，一雙手滿是傷疤。腰痛，膝蓋痛，指關節(jié)痛，已是采棉工的職業(yè)病。

而每天披星而出，戴月而歸，吃過一頓四元錢的大鍋飯，倒頭便睡了——這種不偷不騙，出力賺錢的立身態(tài)度存在于千千萬萬的赴疆采棉女工身上。

正是通過對這樣一個平凡故事的敘述，作品以樸實的手法，“用心用情用功抒寫偉大時代”， 抓住“誠實勞動、安身立命”這看似簡單的主題，直擊當下投機鉆營、不勞而獲、一夜暴富的浮躁心態(tài)，在一幕幕笑中帶淚的悲喜劇中，從細微處讓人們看到誠實勞動的可貴，許多情節(jié)故事更是讓觀眾唏噓不已。

許多參加審看此劇的農(nóng)民工在劇中找到曾經(jīng)相似的自己，使得在現(xiàn)實中找到更多人的共鳴，也在這個過程中被逐漸治愈：“這個戲為啥到后面十幾集每一集都會讓你落淚，就是因為這部戲里表現(xiàn)的都是黃河邊的父老鄉(xiāng)親，表現(xiàn)的是和新疆兄弟姐妹的同甘共苦，它教我們要憑誠實勞動致富，要人與人之間講善良和關愛，一看就讓人感動。”

用真實打動人

最能讓觀眾直觀感受到的，是攝制組在蘭考、哈密兩地農(nóng)村拍取的實景。

農(nóng)家小院里密密麻麻壘砌的苞谷堆，道路兩旁金黃筆直的白楊，還有那一眼望不到邊際的棉花地……鏡頭里，兩地的田間美景在熒屏上展現(xiàn)開來。很多看過電視劇的觀眾甚至覺得，這是一部紀錄片，劇中開的雪白燦爛的棉花閃耀著仿佛要溢出屏幕般真實。

的確，“真實”是這個電視劇的關鍵詞之一。在豆瓣上，有網(wǎng)友昵稱這部劇為“土味劇集”。為了《花開時節(jié)》，導演和主創(chuàng)人員多次次到新疆和河南蘭考縣，采訪了300多位當事者，為130多位摘花工人留存錄像故事，劇中情節(jié)多數(shù)取材自現(xiàn)實生活中的真人真事。4年時間數(shù)易其稿后，劇本終于找準了創(chuàng)作方向：一部關于誠實勞動的贊歌——來自蘭考的一個年輕副鄉(xiāng)長，帶領一幫女摘花農(nóng)民工前往新疆采棉。

電視劇的故事是真實的，場景是真實的，而主角的笑與淚更是真實的。在拍攝的5年間，為了更好地講述采棉工人跨省勞作的故事，電視劇主創(chuàng)曾經(jīng)多次深入新疆生產(chǎn)建設兵團十三師紅星二場，一邊體驗生活，一邊積累素材，主演與采棉工一起頂著烈日采摘棉花，真真正正地做到了進入到角色的靈魂中去。

值得一提的是，《花開時節(jié)》不僅贏得了市場和口碑，還因為作品打破了當下“大明星、高片酬、小鮮肉”這樣一些被認為影視創(chuàng)作擺不脫的誤區(qū)。該劇70%以上表演者均為非職業(yè)演員，他們有采棉女工、機關干部、中學教師、報社編輯、網(wǎng)絡主播、兵團職工等等，更多的群眾演員就是“原生態(tài)”的農(nóng)民工。

說到大膽起用非專業(yè)演員，制片人王是也頗為無奈。兩年前，他和導演陳勝利打算拍這部現(xiàn)實主義題材電視劇時，雖然得到不少業(yè)內(nèi)人士鼓勵，可是真正愿意投資的卻寥寥無幾，很多資本方并不看好這種勞動題材又講農(nóng)村故事的電視劇。

這部可謂是“草根”演“草根”電視劇，表演并不遜色于專業(yè)演員。陳勝利導演說，關鍵在于他們有生活和懂生活，演得真實感人，達到了意想不到的藝術效果，給電視熒屏刮進了一股清新的風。

《花開時節(jié)》播出后，業(yè)內(nèi)人士普遍認為該劇質(zhì)樸、切實，注重對人的性格、心理、情感的細致和真實刻畫，做到了在選題、立意、演員和操作等多方面的創(chuàng)新，值得業(yè)內(nèi)探討。尤其是從現(xiàn)實層面來看，這部電視劇為勞動者提供了值得提倡的價值觀。從理論層面看，它深入勞動現(xiàn)場，直接記錄勞動的過程和勞動者的體驗。從美學層面看，它將勞動者的工作生活作為作品表現(xiàn)的對象，發(fā)掘戲劇性及具有美學價值的場面，形成了勞動價值的直觀展示。

唱響勞動贊歌

十幾年前，河南前往新疆摘棉花大軍一度達到了十幾萬人。

很多人印象中，摘棉花帶來可觀收入的背后，每一位摘棉花農(nóng)民工都會有一段心酸故事。“其實并不是！”在拍電視劇之前，導演和制片人趕赴新疆采訪了130余位摘棉農(nóng)民，改變了他們的看法。

“我也曾設想他們比較悲情。”很快，導演陳勝利有了新的發(fā)現(xiàn)，盡管摘棉花很苦，不過摘棉農(nóng)民工正在變化——從過去他們?yōu)榱藴仫?，到現(xiàn)在為了賺錢也為體驗不一樣的生活，大家挺樂觀的，甚至還有人帶著孩子來“接受教育”，培養(yǎng)他們的吃苦精神。

這也讓主創(chuàng)人員備受震撼和教育。在此之前，一些文藝作品雖然都表現(xiàn)過基層勞動者這種艱苦，但往往居高臨下，視其為苦難，甚至以為那不是人過的日子?？墒聦嵣?，很多人就是過著這樣的生活，并且昂揚向上。

“農(nóng)民群體正在發(fā)生深刻變化，很多農(nóng)民已經(jīng)具備了工人的特質(zhì)，他們通過打工生活好了，但依然選擇艱苦的勞作。”王是說，他們一到采棉季節(jié)依然習慣性地去新疆摘棉花。雖然不再指望拿到這份錢糊口，但是勞動慣性已經(jīng)浸潤到農(nóng)民的骨子里，還是不自覺地在堅守勤勞的品格，所以農(nóng)民工用勞動追求美好生活值得我們記錄和尊重。

陳勝利認為，這部劇并不想以怨婦訴苦的腔調(diào)講述她們的故事，也不想裝著滿懷悲憫可憐作假。采棉女工不需要可憐，她們需要的是溫暖和尊重，生活雖然艱辛，但她們并不怨天尤人，干活吃飯不偷不騙，錢掙得干凈，人活得硬氣，為什么要別人可憐？

一朵小小的棉花背后反映了社會觀念的變遷與沖突。這部關于采棉女工電視劇的熱播一方面反映出大家對農(nóng)民工群體的重視程度越來越高，另一方面也凸顯了當下社會對尊重勞動、誠實勞動的渴求和焦慮。

針對《花開時節(jié)》開播后的收視不俗，有評論認為，在現(xiàn)有的社會結(jié)構和市場環(huán)境中，或許以影視等作品聚焦勞動者，發(fā)現(xiàn)并書寫勞動者是值得嘗試的途徑。

中國文聯(lián)副主席、中國評論家協(xié)會主席仲呈祥認為，該劇最好的部分就是塑造了一批像大妮這樣懂得誠實勞動的美、懂得對詩意的追求、懂得超功利、真正意義上的當代人，“《花開時節(jié)》是一部當代中國人民在勞動遷徙里創(chuàng)造的幸福的史詩”，反映了中華民族、中國農(nóng)民在精神上從站起來、富起來到強起來新的歷史進程中，不僅要開出物質(zhì)之花，更要盛開精神之花。